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王保安的山水画的精神家园

时间:2012-05-07 9:53:48 点击:

  核心提示:王保安的山水画的精神家园文/王盛华 都市是一个大鸟巢。 住在鸟巢里的人,远离了真山真水,整天生活在一片噪音中,身子日见发福,头发日渐稀少,于是就有了艺术大师滋养人们性情的山水画;住在鸟巢外边的人,日晒雨淋,生计窘迫,活得不安逸,消尖了脑袋也要朝鸟巢里钻,钻进来的不免就成了富人,成了大款,成了人人羡慕...

王保安的山水画的精神家园

文/王盛华

    都市是一个大鸟巢。
    住在鸟巢里的人,远离了真山真水,整天生活在一片噪音中,身子日见发福,头发日渐稀少,于是就有了艺术大师滋养人们性情的山水画;住在鸟巢外边的人,日晒雨淋,生计窘迫,活得不安逸,消尖了脑袋也要朝鸟巢里钻,钻进来的不免就成了富人,成了大款,成了人人羡慕的一方要员。只是腰包鼓起来后,原有作人的一点灵气真气却被消磨殆尽了。于是乎,也就有了当代一些丹青高手呼唤回归自然的山水画。


    当然王保安也是住在这个鸟巢里的人。不过这个鸟巢只是他飞累了歇息翅膀的一个小店,他的灵魂他的身影还穿梭在广褒的崇山峻岭中,还行走在沟壑纵横的黄土高原上,还歇息在“凤吹草地见牛羊”的大草原上。因此,从小失去父亲历尽磨难的王保安就活得很健壮,头发也疯了似的朝出长,飘飘洒洒披在脑后,长的可以遮耳,可以披肩,远远望去,发梢还像女人的秀发似的嗖嗖地在颤。只是,这一切你得细看,看他从徐州老家的古战场走来,肩头裹着跋涉的风尘,双眼含着淡淡的暖意,言谈依然浸润着憨厚的乡音。于是,你不有的就感叹,感叹这是一个平和的人,一个可亲近的人,一个在全国美展中得过几个大奖,却从没有张牙舞爪敢小瞧天下的人。


    人得细细地看,王保安的山水画更得细细的看。看他画山不是山,画水不是水,再看他画山又是山,画水又是水的那种笔墨玄机。之所以要细细看,因为他的山水画不是那种宣纸上画几块石头、几株垂柳、点缀一艘小船,也能让俗人看穿纸背的速朽之作。而是站在他的画作前,你得慢慢的嚼、细细的读,像吟千年前的唐诗,像品几百年前的陈酒,你得对月豪歌,你得咂舌数叹,才能品出王保安山水画的笔墨韵律,才能悟出王保安独有的禅意妙趣。

    其实达到如此高度的王保安也不是自小一提笔就能成为神童的。而是凭着三分天赋、六分勤奋、一分机遇方从一个寒门子弟,拼打滚爬在山水画领域别开了生面。说他有天赋,则是他在顽童之际,一种天性使然便对笔墨、色彩有了向往、有了钟爱,甚至在旧报纸、墙壁上胡抹乱画,也引得乡邻们赞赏不已;及至求学于西安美院,执教于高等学府,他的这种天赋更是表现得淋漓尽致,无论哪位业师稍加点拨,还是荆浩、关仝、董源、巨然四大家的画谱置于案头,他都能融汇贯通,顿生出对山水艺术的诸多遐想和感悟,形之于手,便能达到连自己也感到惊奇的笔墨效果。这就是天赋。没有天赋纵使舌能辩五味,目能辩五色,也绝不可能成为艺术家,而只能是摆地摊的画匠。这是我对王保安的感触,不然他的笔墨功夫就不会那么一展性灵;说其勤奋,当然是王保安的寒窗苦熬,面壁独守,三十多年的艺术磨练。认识王保安之前,我就不止一次听人议论过他,说初出茅庐的他,为了到莫高窟去写生,竟然怀揣两个馒头在沙漠中走了三天两夜;说他为了领略黄土高原的雄浑,肩背一个画夹,饮风餐露,一双脚几乎把陕北的沟沟岔岔都踩了个遍,甚至他的破嗓子还能到处乱吼几句陕北纯正的信天游;说他为了写出山的神韵,几乎每个星期天、寒暑假,都在秦岭的悬崖峭壁间游荡着,在崎岖山路上穿行着,看山腰云聚云散,看竹篱花开花落,仅速写本就画了十几册。当然,这也仅只是听说,而我切身体会却是大约三年前他就说要请我喝酒,甚至还说要和我喝得天昏地暗、一塌糊涂。但三年过去了,别说喝酒,就是见一次面也极为不易,不是他跑到宁夏贺兰山去看岩画,就是钻在终南山里边“一片丹心都被白云留住”脱不开身,让我只能一次次的望酒生叹了;当然,有天赋,有勤奋还不行,还得有机遇。就绘画而言,我始终认为上天对王保安这寒门子弟还是十分眷顾的,不忍心他的子民王保安习画时在黑夜中长期摸索,故而垂念让他从淮河之滨的徐州走进了古都长安,且进入了赵望云、石鲁等大师曾执教过的西安美院,去聆听专家的教诲,此其机遇一;毕业后留校执教,先讲师,后教授,再硕士研究生导师,倘若毕业发配到外县,“橘生于淮南则为橘,生于淮北则为枳”,恐怕彼王保安就不是现在之王保安了,此其机遇二;远在1993年,王保安还没有步入而立之年,就以一幅《塬深》获得了全国首届山水画铜奖,且被画坛称之为“青年才俊”,以此为催化剂,方有了他以后的获奖连连,此又是机遇三。王保安可谓是得机遇之风帆了。


    可以说,天时、地利、人和是这个祥和的时代给予了王保安丰富多姿的笔墨色彩;天赋、勤奋、机遇三位一体又塑造了王保安穿越传统、营造现实、极力展示自我的独特的个性绘画语言。


    这个自我,这个独特就是不论任何展览、任何厅堂楼阁,映入你眼帘的,不用看落款,就能看出当今陕西画坛(我现在还不敢说全国)王保安那别具一格的淡墨山水。犹如他是散散淡淡的人,他的画也是散散淡淡的。不会装腔作势,胡乱勾勒一些黑山枯枝乱石,就以名头去糊弄不懂艺术的小小老百姓。也不会重复古人,几十年一成不变的重复自己,学几笔应景的技巧当成赚钱的工具,为社会制作一批速朽的“艺术”垃圾。而是用一种诗意的情怀,独特的艺术审美视觉,不断探索、否定、再探索的笔墨,在传统的桎梏中左突右冲,创造着自己心灵中先写实,后写意的山水画。故而我把王保安的画当作两段论的,早期山水画,包括获奖的,也使他脱颖而出的《塬深》,当以传统、写实、再现的笔墨为主,还缺少艺术上的突破,没有真正成为王保安的“山水”。但可喜的是,王保安这时期的山水画也正如他艰辛的阅历一样,已达到近代大学者王国维所说的“古今之成大事业、大学问者,必须经过三种之境界:“‘昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。’此第一境也。”近期的画,也就是我们现在通常所见到的他的淡墨山水,如《山中斜阳》《人在白云处》《对视》等等,则是他不断刷新自己否定自我,笔墨大变后形成的第二境界。这些以散、以淡、以笔皴墨晕为主的山水画,在下认为当是从王维、王蒙“渲淡”的衣钵中走出来的,只是王保安改“渲”为“散”,而形成了自己的“散淡”风格。不过这个“散”,并不是散而无序,散而无章。正如文化学者肖云儒先生所说“形散神不散”,有一种神韵蕴藏其中。看似散,但有章有序,有阴有阳,有远有近,有前有后,大有“尽收苍翠归眼帘,全贮湖山在心中”之美。再说其淡,而这种淡,也不是淡而少笔,淡而无墨。而是了无墨痕,皴了再干,干了再皴,经过层层皴染,才达到的一种恍惚迷离,若隐若现,似仙似幻的艺术效果。此中的难度,墨重则显滞,墨轻则无影,确不似一般游戏笔墨者所能顿悟的。但王保安却把它渲泻得恰到好处,达到了“看山不是山,看山还是山”的妙品境界。好像那山、那石、那路、那树已经多次出现在我们的梦境中,只是梦醒后,我们只知道其妙,却道不出它的好处;只明白它的韵律所在,却说不出他笔下所融入的种种玄妙。因此,我们只能远远地看,细细地去揣摩,看他笔下的田园风光,品他生命中的追求;看他摸索中的艰辛,品他意蕴飞动的心灵。这样在世事繁杂的鸟巢中,我们就会因王保安无为的心境而回归到精神家园,用他宁静恬淡的山水画去荡涤我们遭污染的双目了。

    因此我说,读王保安的一幅幅扇面、斗方、长卷山水,就像读王维的一首首优美的田园诗。王维带给我们的是想象中的古人田园,而王保安带给我们的却是艺术视觉上、精神内核上的现实家园。这就是二人的不同与相同处。王保安也许想得很远,故而把他的画斋题名为“掩云画屋”。但我想云是掩不住的,它可以冲窗而出,龙腾凤翔,凌空飞旋。这可能就是王国维所说的“众里寻他千百度,回头蓦见,那人却在灯火阑珊处”的第三境界。因为这个境界不是一般艺术家所能达到的。有的人穷其一生,劳其筋骨,饿其肌肤,也无法攀上此一高峰。也正如王保安现在的山水画似乎还缺少一种剑峰千仞、大气磅礴,盘亘蜿蜒的巍峨气势一样。幸喜王保安现已走过了第二境界,那么第三境界正在不远处等着他。因为他年轻,还不到五十岁,对画家而言“笔到六十方始辣”,据此,他还有十年功夫去修炼。那么,以他现在的敏锐视角,笔墨语言,要达到第三境界也是指日可待的。我期待他,就像期待他请我喝酒,高吟清人吴西林 “田间住却携锄手,来与诸公话白云”,敞胸列怀,醉倒在他的另一层淡墨山水中一样。

                         

                                                               辛卯年初秋于钓月楼

作者:不详   来源:网络
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